穎在一家外資公司上班，工作挺忙，下班后總要留在辦公室加班一段時間才回家�？勺罱灰幌掳�，她就迫不及待地抓起包就走，她最擔(dān)心的就是錯過影視頻道播出的日本卡通劇《櫻桃小丸子》。
她的家中書櫥里堆滿了《加菲貓》、《小王子》、《酷溜族》、《貓和老鼠》等卡通書和光碟。長期受卡通書和卡通電視節(jié)目的影響，她會不時地拿著冰淇淋模仿卡通片上的小人語氣向正在上網(wǎng)的丈夫搗蛋：“好吃的冰淇淋哦，想不想吃?你想吃我也不給你吃!”據(jù)了解，像穎一樣的成年卡通迷日益增多，令人們不解的是卡通、漫畫這樣的幼齡讀物，為何能引起眾多受過高等教育的白領(lǐng)階層的喜愛呢?
專家分析:穎的這一行為是“成人嬰兒化”現(xiàn)象。所謂“成人嬰兒化”，歸根到底是“心理需求年輕化”的表現(xiàn)。社會的發(fā)展和開放是這種需求出現(xiàn)的土壤，社會政治壓力的降低也促成了這種需求的增長。與此同時，白領(lǐng)之間的競爭和強大的工作壓力，使積壓在她們身上的負荷越來越重，心態(tài)也變得越來越老越沉重。此時隱藏在人內(nèi)心的“本我”追求無拘無束不受世俗限制的本性就會反映出來，人格中的“超我”則像一名忠實的監(jiān)察官，把處在壓力下的人們的“本我”控制得很嚴，使“本我”不致做出危害社會的舉動。而追求童年的無憂無慮則即能被人格中的“超我”所容納，也符合“本我”中無拘無束追求自由的天性，同時與“自我”也不會偏差太大距離，所以玩具、卡通、小人書等本屬于孩童們用或玩的東西也就成了她們回味久違的美好童年的媒介。
從一定意義上講，這種“成人嬰兒化”現(xiàn)象的出現(xiàn)，是這個競爭日趨殘酷的時代的產(chǎn)物，這種現(xiàn)象確實在一定意義上也緩解了人們的心理壓力，豐富了其生活內(nèi)容。
但是，“成人嬰兒化”一旦達到一種病態(tài)時，就會出現(xiàn)不敢正視成長道路上的艱險、期望停止成長和逃避成長的心理。有病態(tài)的“成人嬰兒化”現(xiàn)象的人一般心理承受能力都較差，而且多發(fā)生在那些剛跨出校園剛開始工作的人之中，她們和孩子有共同的語言和興趣———卡通、玩具、游戲，并且常缺乏自制力，從而變得玩物喪志。她們的思維邏輯和處事方式停留在學(xué)生時代，完全不按成人世界的“牌理”出牌，因此對成人世界里氣味不相投的人分外敏感，易扎堆，按照自己的游戲規(guī)則交往朋友，后果是大大延長了“長不大”的時間。病態(tài)的“成人嬰兒化”還表現(xiàn)為好奇心強，樂于嘗試，難于堅持，情緒化，不穩(wěn)定，容易被哄逗，疏于計算，臉上掛盡陰晴圓缺、喜怒哀樂，有依賴性，不愛負責(zé)，在需要承擔(dān)責(zé)任的時候逃之夭夭。
成人玩具、卡通等的流行也反映了許多人的從眾心理。從眾行為的過分普遍，反映了部分個體的自我意識強化，獨立性較差，缺乏個體傾向性的世界觀、人生觀、價值觀。這無疑是消極的，一旦失去這種從眾氛圍，很容易使人不知所措，找不對自己努力的方向，走向頹廢、失落，這是從眾現(xiàn)象最直接的后遺癥。
因此，我們應(yīng)該辯證地看待“成人嬰兒化”現(xiàn)象，即在利用玩具、卡通等方式幫自己忘掉煩惱，回味無憂無慮的童年的同時，應(yīng)該意識到各種困難和挫折是每個人在成長過程中所必須面臨的，不能逃避，只能面對，因為成長中的煩惱誰都不可能避免。
